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LA SCUOLA DI DOCUMENTARIO DI SENTIERI SELVAGGI

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Sguardi in macchina, lacrime artificiali, effetti da melodramma televisivo. La regista, nota soprattutto per L’uomo che vendette la sua pelle, accentua con Quattro figlie i limiti di un cinema che parte da storia vere e poi le soffoca con uno stile al limite dell’invadenza. Era già accaduto con i nove piani-sequenza di La bella e le bestie. Ma è quest’ultimo film che diventa totalmente schiavo del suo dispositivo. Gli unici momenti dove Quattro figlie riesce a tornare ad affrontare direttamente il soggetto è nei filmati d’archivio, con le immagini in tv che annunciano la scomparsa delle due ragazze e i video familiari. Nella ricostruzione fiction, con gli esercizi della voce e la messa in scena degli eventi più importanti, c’è solo tanta confusione e allontana da una storia che, fin dalla partenza, è stata respingente. C’è poi sempre qualcosa di troppo come le immagini dell’ecografia prima della nascita delle figlie, mentre la ribellione e gli echi della rivoluzione tunisina sono appena accennati, anzi buttati lì per caso. Nel tentativo far parlare direttamente le sue protagoniste, Quattro figlie prima di tutto finisce per parlarsi addosso. Il suo egocentrismo farebbe perdere d’interesse anche a Titanic, visto che il film di Cameron è stato citato direttamente da Olfa. Ma soprattutto rasenta il cattivo gusto.

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