Un musical dall’aldilà, macabro e comico. Poe e Corman che incontrano i fratelli Marx. Con una strepitosa Winona Ryder che diventa il punto di vista di Burton.
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BANDO BORSE DI STUDIO IN CRITICA, SCENEGGIATURA, FILMMAKING
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Una danza macabra con il passo dei fratelli Marx. I sogni animati di Vincent e Frankeweenie sembrano prendere forma. La casa stregata già preannunciata con il plastico all’inizio. Con quelle villette a schiera che comporranno l’universo di Edward mani di forbice. Forse Beetlejuice è il Burton più illusionista. Con la nostalgia sinistra segnata dalle musiche di Danny Elfman, si entra in un mondo segnato dal blu, forse lo stesso del blue-screen dove ora al cinema tutto può accadere. Ma anche quel blu quasi nero di Batman e soprattutto il più personale Batman – Il ritorno. Ancora in un cinema di morti e di rinascite. L’Uomo Pinguino che torna sulla terra sono come la coppia deceduta in un incidente formata da Barbara (Geena Davis) e Adam (Alec Baldwin). La loro casa del New England è stata venduta ma loro non vogliono sapere di andarsene. Anzi, cercano di spaventare in tutti i modi i nuovi proprietari. Non riuscendoci, assoldano un bio-esorcista, Beetlejuice (Michael Keaton), per raggiungere il loro scopo.
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Tim Burton dopo
Pee Wee’s Big Adventure,
che è stato un grande successo e sembrava aver dato al regista carta bianca. Quando è uscito in sala nel 1988, è stato confuso per una variazione di
Ghostbusters. In più la Warner gli ha messo più volte i bastoni tra le ruote. Innanzitutto voleva imporre il titolo
House Ghost. Inoltre Burton ha dovuto rinunciare a Sammy Davis jr. mentre David Geffen poi gli ha imposto Michael Keaton. Invece è forse uno dei titoli che condensa maggiormente tutte le sue ossessioni: il diverso che convive con il mondo reale, il confine sottilissimo tra la vita e la morte, gli oggetti che si animano. E soprattutto la continua scomposizione degli spazi: la porta disegnata, il vuoto fuori la porta chiusa dove piomba la coppia deceduta, in una specie di deserto sepolcrale ma anche fantastico. Forse Burton (ci) cerca l’estensione di
Lawrence d’Arabia, ma già la trova in una casa a più dimensioni. Che sembra infinita e aprirsi in più mondi. Ma in
Beetlejuice c’è anche un altro passaggio fondamentale del cinema di Burton: il suo punto di vista sembra coincidere con quello di un personaggio. Diventa il motore e, insieme, l’anima del film. In questo caso avviene con la figura dell’adolescente Lydia (strepitosa Winona Ryder) che sembra già essere anche un’incarnazione dall’aldilà. Attraverso gli scatti della sua Polaroid vede quello che gli altri non riescono a fare. Quasi un’epifania da Antonioni. Come le foto di
Blow-up. “Tutta la mia vita è una camera oscura”. È lei che entra in contatto con la coppia fantasma e si alza in un magico volo nel finale.
Ma la componente horror convive alla grande con quella comica. Tra muto e sonoro. I tentativi goffi di Barbara e Adam di spaventare i nuovi abitanti della casa, le follie di
Beetlejuice che sembra un mostro – che può nascere e vivere solo nel cinema di Burton – smontabile e ricomponibile. Si, ancora i fratelli Marx. Per la loro irriverenza. Che seminano il psanico in mezzo a Poe e Corman di
I vivi e i morti. Ma ancora oggi, uno dei titoli di Burton più geniali – malgrado la Warner – dall’immaginazione sfrenata, con una delle scene-clou che segneranno per sempre il suo cinema: la danza sfrenata a cena di corpi riposseduti – quasi un ribaltamento di
L’esorcista di Friedkin – sulle note di
Day-o (Banana Boat Song) di Harry Belafonte. La danza macabra che diventa pura gioia. Un musical dall’aldilà.
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Titolo originale: Beetlejuice
Regia: Tim Burton
Interpreti: Alec Baldwin, Geena Davis, Michael Keaton, Winona Ryder, Catherine O’Hara, Jeffrey Jones, Sylvia Sidney
Distribuzione: Warner Bros. Italia
Durata: 93′
Origine: USA, 1988
La valutazione del film di Sentieri Selvaggi
Il voto dei lettori
4.33
(3 voti)
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